然后黑泽明设计让所有人物离开客厅，客厅里就只剩下助手和三船两个人。 三船和助手开始都是坚决不同意给钱的，所有人物离开后为助手和三船中间腾出空间，我们看到两个人很远的分在宽银幕的两端（这个镜头疑似是本片人物空间最宽广的一个）。

这个段落之后，电话响，节奏又起来。注意下面这个镜头，三船起身，带出纵深角落里的妻子。

然后随着三船坐下，镜头摇回来，带出司机。

请看下面这两幅画面，动作完全连贯，其实它是两个镜头，这样的剪辑一般导演是不敢搞的。

司机痛哭流涕地跪求三船，三船走来走去，然后摄影机随着三船往前景动，带出仲代达矢，紧跟着，三船更往前景动，在带出助手的时候助手问是不是该走了，然后角落里的妻子说等一下。这个调动很绝。妻子过去安慰司机，这个过程差不多有2０秒。然后三船儿子进到空间里，这和前面提到的儿子说痛痛痛一样，也是这个绝妙的设计，节奏有了一个小小的波澜。儿子说完话后助手准备走，三船让他明天再走。

精准的人物站位，揭示了各个人物的复杂心理。

三船累了，抱着孩子离开，节奏缓了一点，同时铃声（钟的声音？）响起。这个镜头时间要是再长点就好了，给观众舒缓情绪喘口气的时间。所幸的是他们谈论秃头与水手让节奏舒缓了一下。只是是在上面那个镜头舒缓好还是靠谈论这些舒缓好？我存此疑问。

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