一

全片第一个镜头设计就很精妙。镜头起幅是窗户，然后三船起身，从右走到左，镜头跟摇，三船开灯，这时候助手进屋，然后三船又走到左边，这时候我们看到沙发上还有三个人。黑泽明利用摄影机运动（摄影机运动大多是随着人物动才动，是有动机的）带入新的空间，在新的空间里又有新的人物，这种手法在这个片子里到处都是。第一个镜头揭示了这种取向。

然后三船和他们为鞋厂的事争论，矛盾很激烈，节奏迅速提升。黑泽明总是在影片刚开始的几分钟就把矛盾揭示出来，像《七武士》《用心棒》等等都是这样。这种处理节奏的方法让我想到贝多芬的《命运》，一开始就是最强音，然后再开始变化。开始发展高潮结尾这种发展方法，其实是个禁锢。

三船把那三人赶走，助手送他们到车上。他们和助手交谈了几句。然后三人开车走，同时在这个镜头里，三船儿子和司机儿子出场。这种出场方式使这个镜头同时交待两层信息。同时这几个镜头的剪接安排方式，我们可以在杜琪峰电影里找到影子。

然后是三船向助手和妻子讲述他的“杀手锏”，同时在这个段落里小孩他们再次出现。这个段落将节奏缓和下来了一点，但并没有缓和多少，而事实上，前面大概1个小时的三船家室内段落，整个节奏都是扬的，虽然黑泽明在很多地方有缓和节奏的企图，比如讲些不太好笑的笑话 （其实黑泽明在很多其他电影里总靠这种类似的方法缓和节奏，不过在别的电影里效果很好。这一点其他的导演们应该学学的。）。这样的结果就是，影片到侦破段落后，节奏急剧下滑，在前面还看得血脉喷张，到这里一下子便松弛了，而侦破段落又是那么的长。我不太明白黑泽明为什么这样处理，就我看来，这样处理侦破段落在这个片子整体看来是不太合适的，毕竟不是侦探片，影片名字是《天国与地狱》啊。（我这里说侦破段落的节奏是相对于前面来说，并不是说黑泽明把这段处理得很拖沓）。

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