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导演：荒户源次郎
原著：车谷长吉（获日本文学奖直木奖作品）
主演：寺岛忍、大楠道代
片长：159分钟

赤目的48个瀑布是日本是关西地区有名的自然美景，以秀丽的瀑布着称。
飞瀑有声，景色轮回，白雪、枫红、青苔、碧水和那捕蝶的小儿构成立体的画绢，曾任铃木清顺君制片的荒户源次郎执导的影片必然会沾染唯美派的习气，让秀山丽水过度铺张，锦绣依然，心境不然，浮躁年代，这样缓慢的镜头除了文艺青年大抵会快进过去。
生岛的名字却没有带来生机，沉默寡言的他在阴影里做着烤肉的肉串，字典成为他的朋友，而人他却在放逐里自我疏远，抑或这是一种生活态度，就像导演的今天在字典“生活”的条目下停留。借物抒情是上一代导演常用的手法，任何镜头的凝滞和移动都有着解构的方式，在他们的影像里需要发掘的是影像后面的指涉和含义。
生岛的目下看见的是一个边缘的世界，半老徐娘的娇嗔声，老者森凛替人刺青时刺青者的呻吟声，间壁妓女的浪声，门外求神者的祈祷声这些对于生岛而言似乎是别处的喧嚣，他只和辞典发生着对话，对一大堆动物内脏机械做着工作，一个人可以这样活着，一个人可以选择这样活着，悄然无声。
这部电影就像苦雨斋的小品，数落着人世的远隔和悲苦，居，悲欢离合之所，多少的人往人后没有意义。全景深镜头充满人世的寥落，悠长无人的巷子只有树荫的凄迷。
日本是个悲情的民族，他们对死亡有着一种近乎变态迷恋，那只死亡的青蛙成为仪式，在日照的泥地下造就生死的含义。
他躲避着和世界的关系，在肉串的腻味里消耗年轻的生命，点燃激情的东西终究降临，一个邻居，一个背上有着刺青谜一样的女子绫，在肉身的挤压里血脉膨胀。
这是幽暗里唯一的张扬，就如回光返照，昙花一现。
影片营造了一个幻灭的人，在他希图抓住爱情并在那诗化之所寻找的归宿，然现世永远是雷同的就像《钢琴课》里的哑女最终挣脱羁绊从回人间一样，绫，这个因为兄弟而和黑道纠葛的女人，终于让一道车门阻绝了幻想，没落是摧毁意志的利器，影片始终在极暗的光源里建构人物对话窘迫而压抑，毛玻璃之外的绿意被深色的前景吞噬，你可以正切感受死亡的气息，如同《伤逝》一般的伤怀。
简单的剧情奢侈地成了两个半小时的电影，以小孩捕蝶始，以小孩捕蝶终，深究起来倒有老庄的意境。
景是物象，也是心相，赤目的48个瀑布飞溅的水珠里有着未来却不再有着过去。
那幺，绫的归向对于生岛而言已经不是意义，心念里的木屐在涧流之下和绫的幻影装载在他的心里。这是一次完美的结束和现世无关。
这样的电影是关于唯美派的一次回应，对于观众而言，因为每个人的理解能力不同，荒户源次郎的作品可以多意读解，不过作为东方意象，花火和飞瀑成为了无语的心锁
在属于自己的黑屋子里，那只捕蝶孩子未来的飞蝶正在酝酿振翅的时日，影片的沉闷也注定让它成为小众的把玩。
精神的彼岸从来不如现实的热闹，只有月，横亘。

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