| 日本虽说是个发达国家，然而传统文化习俗依旧是隐然支配着整个社会的一大势力。女性婚后辞去工作回家做专职主妇，便是海东四岛几乎一成不变的一道独特风景线，尽管人类社会闯进二十一世纪也已有好几年了，可在东瀛，“结婚不下职场”的女性依然还是少数派。而这一每每遭到欧美国家及女权主义者们诟病的传统，其实也许就是保证了这个资源匮乏的岛国能够在短时期内一跃而变成世界第二经济大国的合理社会分工方式亦未可知：无论是在家庭内或是家庭外，都可以做到专心致志，毫无后顾之忧，因此效率之高也就可想而知了。
受惠的不独是经济，甚至连文学事业也“利益均沾”，不期然成了利益共享者。即：从庞大的专职主妇群中，涌现出了一批批的优秀作家来。近来两个月之间接二连三地撷取了“日本侦探小说大奖新人奖”的海野碧和“横沟正史大奖东京电视奖”的松下麻里绪，便都是年过半百的家庭主妇。海野碧的个案颇具典型性。她今年56岁，年轻时便喜爱写作，二十几岁时还曾得过女流新人奖和群像新人奖，结婚后相夫教子掌持家政，无暇分心旁骛，直到女儿长大成人考进了大学，丈夫也远赴海外长驻，方才得以再作冯妇，“由于太闲得无聊，于是便写小说写着玩，谁知文章却源源不断地喷涌了出来”。
松下麻里绪其实是黑川佐枝与田中和枝两人合用的笔名，她们原系大学同学，今年也都是56岁。大学毕业后，黑川长期在法院当调查官，而田中则干过一段时间电台播音员，结婚后长年充任主妇，当黑川辞官不做之后，两位旧友又再度携手，不过这次写的却是侦探小说，而且一举摘得桂冠。
这几位主妇小说家共同之处不仅在于有闲，而且还在于拥有丰富的阅历。海野碧的获奖作《水上帕萨卡丽亚舞曲》就被评论为“人生经验与笔力兼备”；而松下麻里绪描写遗产争夺的《误算》，也随处透露出了深厚的实际人生体验。
为什么主妇们纷纷写起了侦探小说呢？对此，2005年度“恐怖悬念小说大奖”得主、现年59岁的奈良主妇沼田薰回答说：“年轻时我憧憬纯文学。在日常生活中，为了将自己从郁闷中解救出来，我会读上三个小时的消闲小说——我写的就是自己最想读的小说。” |
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