晶报讯（记者邓妍/文）作为创意十二月主题活动之一，“杉浦康平杂志设计展”昨日在雅昌艺术馆开幕。这是74岁的世界著名平面设计大师杉浦康平的首次个展，展出了他半个世纪来的杂志设计的精选作品。

    展览之所以命名为“疾风迅雷”，是因为杉浦康平觉得“疾风”带来大量的“氧气”，让大地充满了活力。“迅雷”则送来了强大的能量，让大地生机盎然。他希望设计也能如“疾风迅雷”般出人意料，带来无限生机。在杉浦的设计中，东方文化是个基本的元素。他尤其着迷于中国汉字，被汉字中特有的意蕴和迷宫式的结构所吸引。而他也在其中发现了一种能够运用到设计中的特殊手法“一即多，多即一”的思想。

    展览开幕式上，记者见到了杉浦康平，他穿着由印度服改装而来“杉浦服”——大袖口和闭领口，用他的话说是走起路来能把风带起来。正如设计中他习惯运用东方文化元素一般，杉浦同样习惯始终如一地穿着同一款的“杉浦服”。

    据介绍，本次展览将展出至12月20日。同时，“中国当代书籍设计家邀请展”昨日开幕，展出了40多位中国设计师的书籍设计作品。

    专访

    “最有朝气的设计会在中国诞生”杉浦康平谈设计中的东方情结

    展览开幕前，记者见到了杉浦康平，他向记者畅谈了他在设计中的东方情结。

    发现东方文化的美妙

    晶报：此次展览您选择的是五十年来的杂志作品进行展示，在其中我们看到了东方文化的深刻痕迹，您如何把东方文化的元素运用到设计中去？

    杉浦：在中国的自然观和宇宙观中，我学习了很多东西，特别是中国汉字。

    汉字中特有的意蕴和迷宫式的结构让我迷醉。我在其中感受到了一种深刻的手法，发现了“一即多，多即一”的思想。

    设计书本就像建房子

    晶报：您之前学的是建筑学，可后来却在平面设计上发现了自己的专长。同时，您的设计跨越了多个领域，这恐怕是“艺术是相通”领域的最佳诠释。

    杉浦：你一定觉得我是个奇怪的人。比如一个从来没有经过艺术学习的手工艺人，他想要创作的时候，就往往只有装饰空间和工具在手的感觉。这些艺术感觉在身体里本来就是个整体。那么，绘画、建筑、设计、时装的相通是很自然的。

    西方技术与东方传统结合

    晶报：您曾说过，中国设计师在设计理念上还有滞后之处，具体表现在什么地方？

    杉浦：现代书籍最基础的做法是建立在西方技术之上的，可是这种书在世界上占领一席之地也只有不到两百年的事。而中国古代有着完全不同的书籍设计，那时的书籍纸张很柔韧，书中的字是汉字，每个字都有自己的故事。现在的书籍设计师正在走这样的一条路：把西方的技术与中国古代的传统方法结合起来。数年后，我相信会产生丰富而有内涵的设计。

    中国书籍设计很有活力

    晶报：此次同时展出的还有中国当代书籍设计家的作品，您如何评价他们的作品？

    杉浦：设计师们充满了对书籍设计的热情，他们很有活力，也有很多非常令人感兴趣的尝试。我觉得中国式的书籍设计即将诞生了。我的此次杂志设计展览是回顾过往五十年设计的历程，而同时展出的中国设计师的作品则是在展望未来五十年的设计前景。

    晶报：那么，您认为中国书籍设计在世界上处于怎样的水平？

    杉浦：中国的书籍设计很有活力。如今，欧洲的书籍设计方式已经不太流行了，日本的设计渐趋成熟，进入老年期。世界上最有朝气的设计会在中国诞生。

    杉浦康平

    1932年出生于日本东京。日本设计的核心人物之一，现代书籍实验的创始人，在日本被誉为“设计界的巨人”、“艺术设计领域的先行者”。他将欧洲的设计表现手法融入东方哲理和美学思维之中，赋予设计全新的东方文化精神和理念。他还对杂志设计进行了大量的革新性尝试。自1966年至今，杉浦康平共设计杂志40种逾2000册之多。