据记载，正是因为黑泽明最喜欢的电影配乐家、也是他少数知交之一的早坂文雄的一番话，才有了这部《活人的记录》。早坂桑1955年因病早逝，该片就成了他的遗作。黑泽明对此悲痛不已，他后来曾说若早坂不是那么早故去，他大有可能拍歌舞片。

志村乔在本片中的角色又是一名医生，为什么要说“又”呢？请再想想黑泽明的《泥醉天使》、《静静的决斗》和《红胡子》。有意思的是前两部电影中，志村乔的角色都是医生。

愁云笼罩的一家人。群戏中的造型感和象征性是黑泽明的一大强项。

喜一身拥万贯家财，出门却坐大公共，或者打车。这些看似一笔带过的细节不断强化他长居此地的苦恼和一心想离开的坚决。

这个地方又是编导苦心安排的一个对比：喜一不惜家庭的分裂想要带亲人离开这片已经严重污染的土地，可他的家人和他的工人，没有人有这样的恐惧和担心。画面中这几个在盛夏难耐的酷热中（暗指与辐射有关）嬉闹的年轻人，或许正是当时日本社会主流舆论的缩影。

以照片形式回忆过去的美好时光，时空上的对比一时倍增无限唏嘘。

隔着纱幔俯拍喜一憔悴的脸，出色的化妆和道具使用让这个画面给人极大的恐惧感。栅栏与纱幔是黑泽明最喜欢的道具之一，在很多影片中刻画角色心理时都得到了妙用。

手持礼帽、心情沉重缓缓走下楼梯的医生和迎面走过，背着婴儿去病房看望老父亲的少妇，这个画面出现在本片的结尾段落。在这个镜头里，黑泽明电影中常见的两个命题交汇在一起：前者（若有所思的医生）意味着黑泽明本人始终坚持的一个信念，即真理和真相的种子总会种到人心里，并通过这些人将其传播开来；后者（母女二人）象征着在一个环境险恶、人心败坏的世界里，最大的受害者从来都是无辜的孩子。而历数黑泽明电影会发现，没有孩子的时候是极为罕见的。

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