宫式思想

　　成人的世界无可救药

　　《金鱼姬》开篇就勾勒出一个形象：讨厌人类的海底魔法师藤本，他觉得人类无药可救了，所以隐藏在海底过着所谓纯净的生活。当藤本的女儿波妞由于舔了人血变成人的模样时，他如临大敌，用尽自己毕生修为想要“拯救”女儿。在电影中，宫崎骏用了不少特写来描述海底垃圾和人类的过度捕鱼，藤本在陆地上不停用海水“洗路”也表达着宫崎骏对当代社会的种种不满。

　　关键词：环保同类影片：《幽灵公主》、《千与千寻》

　　宫崎骏的环保意识根深蒂固，对于人类大兴土木、破坏植被、砍伐森林的行为大为心痛。在他的作品中总是极力渲染环境破坏给人们带来的严重后果。《幽灵公主》中生气的山神、《千与千寻》中肮脏的河神都是他专门为环保主题设计的角色。

　　儿童的世界充满可能

　　宫崎骏电影的主角大都是儿童，《金鱼姬》的故事就是发生在两个5岁孩童之间。男主角宗介就继承了宫崎骏电影中所有孩子的善良。在片中，小宗介不仅能够为寻找母亲而奋不顾身地下海，还在父母吵架时担起调解的重任。片中，宗介一直努力保护着“金鱼姬”波妞，这条线串起了整个故事，宗介和波妞之间单纯的感情引发了海啸的同时，也引发了魔法师藤本对人类的重新认识。

　　关键词：童真同类影片：《龙猫》、《千与千寻》

　　宫崎骏一直认为，孩子是未来的希望，也是还没有被当今社会腐蚀的一代。他把自己对于和平、爱以及家庭的希望都放在了自己卡通中的孩子身上。

　　宫式元素

　　海洋：充满幻想的领域

　　天空和海洋是宫崎骏作品中最常见的元素，《金鱼姬》就是发生在海里的故事，但这并不影响宫崎骏展示他的飞翔技巧。当女主角波妞在海底加速畅游时，身边的珊瑚如同云彩，头顶的海面如同蓝天。这样的水下飞行充满想象，而波妞全身桃红色更是在穿梭中非常醒目，如同小鸟穿梭云间。宫崎骏也没有放弃他的飞行器，波妞的魔法师父亲驾驶着海下飞艇在海洋里徜徉，这个飞艇依然长着一对翅膀，如同大雁一样前行。

　　关键词：海洋同类影片：《风之谷》、《红猪》

　　宫崎骏最喜欢的就是飞翔与大海。《风之谷》中的触须海洋、《红猪》中的亚德里亚海……宫崎骏认为，天空和大海应该是最纯净、最充满可能性的领域，他所有的幻想都在这两者中发生。

　　魔法：现实世界的对抗

　　《金鱼姬》中的魔法画面可能是宫崎骏所有影片中出现最少的，魔法师藤本的魔法不过就是用于追逐波妞而已，而波妞自己的魔法仅仅是把宗介的玩具船变大。片中惟一被认为是大魔法的要数波妞妈妈海神的现身。海神用自己的能量帮助在海中迷航的船，帮助被海啸围困的居民。

　　关键词：魔法同类影片：《龙猫》、《千与千寻》

　　有人问宫崎骏为什么钟情于魔法世界，他说：“对现实世界的问题，除了魔法还有什么办法能解决吗？”宫崎骏的魔法世界包含范围很宽广，除了炫目的魔法之外，还有各种神兽、精灵。《千与千寻》中神仙聚集，魔法肆意，基本上人人都是大师。而最著名的精灵龙猫，更是无所不能。

　　解析宫崎骏

　　他是票房怪物

　　宫崎骏是日本动画界的一个传奇，可以说如果没有他，日本的动画事业会大为逊色。他是第一位将动画上升到人文高度的思想者，也是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱。同时，宫崎骏还有一个众所周知的头衔：“票房怪物”！1989年《魔女宅急便》上映，2.4亿的入场人数；1997年 《幽灵公主》以200亿日元(约14亿人民币)的票房成为当年的票房冠军；特别是2001年大名鼎鼎的《千与千寻》创纪录的300亿日元(20亿人民币)票房，让日本所有媒体都把宫崎骏称为“票房怪物”。2004年的《哈尔的移动城堡》同样拿到了200亿日元 (约14亿人民币)的票房。而今年《悬崖上的金鱼姬》上映仅3天就已经拿到15亿日元(1亿人民币)的票房。宫崎骏的一部动画片所取得的票房相当于我国今年半年的所有电影总票房。

[1] [2]  下一页 尾页