走向国际的北野武

1994年8月，北野武驾驶摩托车发生意外，造成半边面部瘫痪。1997年，在遭遇车祸惨剧后的第三年，北野武自导自演的《花火》问世。这部影片中我们可以找到北野武自身的影子，他对生命和自身的审视反省，跃然银幕。该片勇夺当年威尼斯电影节金狮奖及蒙特利尔电影节最佳导演奖，世界各地媒体将他与黑泽明并列，甚至被誉为日本电影复兴的旗手。《花火》也成为日本电影第二次高潮的代表作。这是自 1951黑泽明的《罗生门》，1958稻垣浩的《无法松的一生》获金狮奖以来相距39年第三个获此殊荣的日本人。

在北野武的暴力美学获得国际赞誉之后，1999年，他却一反常态推出了一部儿童题材的清新温情的小品式电影《菊次郎的夏天》，其渐入佳境的情节、笑料百出的旅程和忍俊不禁的细节令人折服，北野武出演的“菊次郎”这个怪蜀黍形象，逐渐展露出内心的善良和温暖，在与少年正南的旅途中获得了新的人生感悟，加上久石让悠扬跳跃的电影配乐，让观众充满希望又心存感动。该片入围了当年戛纳电影节的主竞赛单元，虽然之前早有《那年夏天，宁静的海》和《坏孩子的天空》这样的温情之作面市，但《菊次郎的夏天》真正使北野武的“双面”特性得到了国际的认可。

《菊次郎的夏天》之后，北野武相继在2000年、02年和03年推出了《大佬》、《玩偶》和《座头市》三部题材迥异的作品，并于2005年开始他的“自嘲三部曲”(也被称为“自省三部曲”)，然而《双面北野武》、《导演万岁！》和《阿基里斯与龟》的“自嘲”并未给北野武带来好运，如果《双面北野武》还能让人感到新鲜有趣的话，后面两部的趋势却越来越个人化和晦涩，过度的“削落”和省略让电影沦为了自娱自乐的境地，在票房与口碑都逐渐失守的状况下，北野武决心回归黑帮题材——《极恶非道》。

北野武在《极恶非道》戛纳拍照会上

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