三船敏郎塑造的“椿三十郎”与马龙·白兰度的“教父”、约翰·韦恩的“牛仔” 已同列教科书级表演的殿堂 《用心棒》是黑泽明最有趣的代表作之一,它在世界范围内被人喜爱的程度 或许都超过了《罗生门》和《七武士》 20世纪50年代是日本电影的黄金十年,各路大师叱咤风云,传世之作纷呈迭出,一派井喷的态势。从产量上看,数字已经说明了一切:1946年日本电影全年生产量是69部,到1950年,这个数字已经上升到215部;1953年又增产到了302部;到1960年,几大制片厂(日活、松竹、东宝、大映、东映)你争我赶大干快上,最终创造出555部的颠峰纪录。对照各大电影节的历史,正是在这些年月里,日本电影以最辉煌的表现,获得了最频繁的褒奖。之后因为各种各样的复杂原因(有时是大环境的演变如电视的入侵,有时是私人的坚执如极端风格化),大师们渐渐淡出江湖,日本电影的衰败也无人能挡。 1961年到1989年近30年间,只有两部日本影片在威尼斯获得了荣誉:1967年小林正树的《夺命剑》拿到国际影评人奖,1989年熊井启执导的《一位茶道大师之死》再次捧得银狮。巧的是,这两部影片的主演都是那位被称为“世界的三船”的演技高超的日本演员三船敏郎。而威尼斯对这位日本影帝的钟爱远不至此:三船敏郎凭借1961年的《用心棒》和1965年的《红胡子》(均由“国际的黑泽”执导),两次摘取威尼斯“最佳男演员”殊荣。综观威尼斯的历史,三船桑绝对是无可替代的日本电影代言人——因为在那些离开大奖的日子,他主演的《蜘蛛巢城》和《天国与地狱》依旧连年入围金狮的逐战。在西方人眼里,这确实一个是“黑泽天皇”只手遮天的时代。 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页 尾页 |
特写威尼斯:东瀛映画的威尼斯物语
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