－－中外影史12对导演双子巨星－－

7. 塔科夫斯基与帕拉杰诺夫

标签： 苏联“诗电影”代表人物

时势造英雄： 从时间上说，这对双子星诞生在苏联电影最繁荣的时期，题材式样扩大，名导层出不穷，包括卡拉托佐夫、梁赞诺夫、邦达尔丘克等，但真正继承杜甫仁科“诗电影”精髓并青出于蓝的，只有安德烈·塔科夫斯基和谢尔盖·帕拉杰诺夫。1960年，塔科夫斯基在学生时代拍摄了处女作《压路机与小提琴》，获得“纽约学生电影展”首奖，展露出电影语言方面的过人才华，而帕拉杰诺夫在俄罗斯电影学院成为杜甫仁科的助手，拍摄了毕业短片《摩尔达维亚的仙女传说》，对色彩如天神一般的运用，引发了业内关注。

影坛双子星： 塔科夫斯基等于再造了电影语言，末日与拯救，精神的迷宫和时间的永恒，他的电影不仅是诗歌化的杰作，更有令人目眩神迷的智力激荡，1962年，他的首部长片《伊万的童年》就在威尼斯获得金狮奖，《安德烈·卢布廖夫》借由艺术家与殉道者的主题，构成了强大的宏观叙事，而无论是科幻（《索拉里斯》、《潜行者》）还是自传体（《镜子》、《牺牲》），塔科夫斯基都用诗意的长镜头和象征性的景观构成奇异时空的效果，成为苏联电影之神。

相对而言，帕拉杰诺夫的国际声誉无法和他的惊天神作相衬，他的《被遗忘的祖先的影子》和《石榴的颜色》颠覆了苏联电影的传统，为他招来5年的牢狱之灾以及10年禁令，他的电影总关于民间史诗、传说、高加索神话，用大量的象征、隐喻和谜一般的哑剧，创造出独特的诗歌式叙述方式。1984年和1988年，他分别拍摄了《苏拉姆城堡的传说》和《吟游诗人》，借宗教和诗歌的命题，继续阐述着流浪和命运无常。

塔科夫斯基与帕拉杰诺夫均是杰出的银幕诗人

（图为塔科夫斯基作品《乡愁》剧照）

他与他之间： 杜甫仁科之后，苏联最伟大的导演便是塔科夫斯基和帕拉杰诺夫，前者与费里尼以及瑞典的英格玛·伯格曼被誉为电影史上的“圣三位一体”，但帕拉杰诺夫这位杰出的电影诗人，并未得到电影史上的公正评价，他一生只有四部作品问世，但无一不是光彩夺目的神作。帕拉杰诺夫年长塔科夫斯基几岁，对塔氏极度推崇，认为《伊万的童年》是促使他觉醒的重要电影，当帕拉杰诺夫入狱，塔氏亦奔走高呼，定期探看，并告诫儿子“一定要看这个色彩大师的杰作”。他们在患难中结下了深厚的友谊，虽然塔氏身体壮硕，帕氏体弱多病，两个人却一样地短命，作品皆少而精。塔科夫斯基晚年流浪海外，拍摄了《乡愁》和《牺牲》，帕氏出狱后拍《吟游诗人》献给塔氏，但塔氏已经不在了，不久之后帕氏也撒手人寰。

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中外影史12对导演双子巨星：肯·罗奇与迈克·李

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