－－中外影史12对导演双子巨星－－

2. 侯孝贤与杨德昌

标签： 台湾新电影运动两面旗帜

时势造英雄： 1980年代初的台湾影坛，红极一时的琼瑶电影走向衰落，李翰祥回港发展，胡金铨巅峰不在，李行与白景瑞转向健康写实主义，中影（台湾中央电影公司）拍摄的诸多军教片未获舆论支持，反而负债累累，间接导致了领导层革新。新任总经理明骥上台后，重用编剧小野和吴念真，启用赴美归来的杨德昌指导《光阴的故事》中的《指望》，打响新电影运动的第一枪。而侯孝贤此前已经跟随大导演李行担任副导演，后与陈坤厚合组公司轮流拍摄作品，1983年，他与曾壮祥、万仁共同指导了《儿子的大玩偶》，引发了“削苹果事件”，新电影运动在舆论中走向高潮。此后，杨德昌与侯孝贤分别摸索出自己的美学风格，开始了台湾电影向全世界范围的艺术输出。

影坛双子星： 北京电影学院的倪震教授曾说第五代上学期间已步入“新电影”的方向，田壮壮就是侯孝贤的路线，陈凯歌则是杨德昌的路线，这一莫高的赞誉，亦映射出侯孝贤和杨德昌作为泰斗级导演的地位。当然，他们是两种方向，侯孝贤从健康写实主义风格过来，有太多乡土化的风格，从《风柜来的人》开始，他运用沈从文“远俯”和朱天文“凝视”的意象，创造出自己的长镜头美学，《童年往事》、《恋恋风尘》等电影都是这一风格的传承，并在《戏梦人生》中达到顶峰，期间《悲情城市》获威尼斯金狮奖，为台湾电影博得前所未有的海外关注。

杨德昌则寄情都市，以实验性、剧场化的手法勾勒人生百态，时长4小时的《牯岭街少年杀人事件》更是数十年难遇的史诗级作品，他的《恐怖分子》、《独立时代》等作品也在法国扬名，《一一》更在2000年戛纳获最佳导演奖。如今，杨德昌已仙逝，台湾电影再无儒者的身影，侯孝贤老而弥坚，作品却呈现出更多的浪漫主义倾向。

《青梅竹马》工作照，左起导演杨德昌、女主角蔡琴、男主角侯孝贤

他与他之间： 侯孝贤在总结新电影兴衰之时说“一杯看剑气，二杯生分离，三杯上马去”，这既是三十年的感慨，也是他和杨德昌关系的脚注。新电影的初期，两人志同道合，算是最亲密的战友，在杨德昌家的“司令部”侃侃而谈，指点江山。杨德昌拍《青梅竹马》资金告急，侯孝贤毅然抵押了房子，并亲自担任男主角，作为回报，杨德昌在《冬冬的假期》中客串，并自告奋勇为《风柜来的人》配乐，让电影呈现不同的风貌。那段时间，是两个人交情最笃，友谊最坚固的时期，他们有共同的理想，也有共同的朋友：吴念真、焦雄屏、詹宏志、余为彦等……但流年不利，新电影搞垮了商业链，很快落幕，圈中出现挺侯和倒侯的派别，而侯孝贤一句不经意的“水清无鱼”，让两个倔脾气的人也很快出现裂痕，此后再难和睦，但杨德昌去世的时刻，侯孝贤亦痛悲不已。

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中外影史12对导演双子巨星：徐克与吴宇森

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