时光网特稿 “只有性格卓绝的人，才能创造出成就非凡的作品”，这句话一点都不错。不过，具有卓绝性格的人往往自己也被这种卓绝所累。画家苦闷癫狂的时候，可以像梵高那样割掉自己的一个耳朵以舒缓压力，作家被心灵折磨得不堪重负的时候，也会像海子那样卧轨了结——但是导演呢？

背负着巨大的经济和思想压力的他们往往会朝演员发火，被梅根·福克斯斥责为“恶魔希特勒加暴君拿破仑”的综合体的迈克尔·贝就是个中一例。随着梅根离开《变3》的剧组，迈克尔·贝的火爆脾气又加上了一个婀娜的注脚。不过在片场的迈克尔·贝仅仅是脾气火爆而已，他还远远不是希特勒和拿破仑那个档次的暴君。然而和影史上那些更具才华同时也更具“暴君之相”的大腕级导演相比，贝导终究也只能算是一个小弟弟……

在日本电影界长期以来流传的是以导演为核心的“家长制”，导演就是一家之长，所有人必须听命于他；而在艺术片横行的欧洲，唯有思想上保持着绝对独立性和创造性的导演才能在世界影坛立于不败之地；即使是在好莱坞发展完备的片场制度下，受限于一纸合约的大导演们仍在捍卫自己手中“一导天下”的霸权。套用拿将军的那句名言用在拍电影这点事情上，我们甚至开始相信——不想当暴君的导演不是好导演！

下页： 电影界的十五个暴君名导

 

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