也正是这种“藏”使得有西幸一在场的戏具有很大的张力，比如西幸一发现自己爱上了仇人女儿的戏：二人预吻时西幸一及时抑制了感情，镜头也从他们俩的近景随着西幸一的移动摇到了景深处，画面即变成小全景使得刚才浓烈的情感得到了缓冲，随后西幸一拉上了妻子卧室扇门，进一步封闭自己的情感，而镜头对着拉起的扇门停了几秒，我们可以听到里面有两声轻轻的抽泣，然后镜头切到房间外一个更大的景别，西幸一给自己倒了一杯威士忌喝了下去。影片中的空间关系、场面调度成了人物内心的外延，真正和人物当时的心情统一了起来。

上一页  [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10]  ... 下一页  >>  尾页