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刚刚在上一部《战国英豪》中尝到了宽画幅的甜头，黑泽明在本片中继续将带着强烈个人印记的空间建构手法发扬光大。除了以往他特别喜爱的三角和多角构图，这次在前后景关系（如大对角）及纵深的拓展和利用上也将宽银幕的优点发挥到最大限度。观众可以在更大的景别中看到更多的信息，看得出来这一革命性变化确实让导演爽歪了。 |
黑泽明导演作品全精读：《恶汉甜梦》
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