图六

图七

图八

图九

此时他刚刚打破了对立，可当他抛出这个论点时，马上又上来一个人反驳他的观点，而由于反驳他的人并不是有确凿的证据，而只是让他“住嘴”（图六）；所以三十郎“不得已”回到刚才的位置（机位）继续说明自己的论点，此时是个中景，他处在景深暗处，九个武士在前景亮处注视着他；而随着他有说服力的论据，他也从暗处，一步步走到了前景，走入并走出武士们中。此时摄影机已经跟着他的向前移动不动声色的向后拉，这时一组新的对立关系又已经形成了。而这次的矛盾不同于剑拔弩张的上次，所以黑泽明让三十郎一屁股坐到了地上，正是这个毫无攻击性的动作说明了九个人和他之间已经变成了一种良性的对立关系（图七）。而随着他进一步的分析，九个人中陆续开始有人跟着也坐了下来（图八）。直到画面中的十个人都信服坐了下来（图九），我们才完整的看到三十郎睿智地把被动转变成主动的全过程，也看到了黑泽明是如何在一个有限的空间里以变化多端的手法来完美的展现戏剧冲突的起承转合。

另外，黑泽明利用地上的烛火以确定空间方位和假定光源，采用多机位拍摄，几乎只跟着主人公走位的变化移动，也只有在人物失去中心位置时才会作必要的切换。另外，黑泽明对于人物的亮相十分在意，利用各种道具、细节使之深入人心，三十郎的出场就别具匠心，直接与在场的九个“忠勇礼义”的武士区别开来，可以说他的一举一动都是反传统武士形象的。

三十郎的出场戏以一个警觉的脸部特写结束，而这个特写具有承上启下的作用，全片的第一个小高潮马上就要到了。

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