晚年黑泽明在经历了创作低谷和精神上最艰辛的时刻后，迎来了艺术生涯的第二春。从崛起之作《德尔苏·乌扎拉》，到重返武士世界的《影子武士》和《乱》，再到上一部短片集式的《梦》，虽然他很有规律的每隔5年才推一部新作（本片距上一部仅隔一年），但作品中越来越显露出一种洗尽铅华后的浑然天成之美。以这部《八月狂想曲》来说，无论从摄影、剪辑还是剧作，乃至表演，你似乎不太容易突然被某些镜头或者段落震撼，但全片完毕出字幕时，你的心里有种暗潮在涌动，说不清楚是什么，但绝不后悔让这样的一部影片占去你一个半小时的宝贵时间。

在奶奶给孙儿们盖被单一场戏中，黑泽明希望村濑幸子奋不顾身地“扑上去”，这换来了后者的一个不易察觉的鬼脸。

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