千万不要以为这部作品仅仅是美术上玩弄的雕虫小技，在整体色彩盎然的画面下，影片的思想深度绝不逊于黑泽明以往任何一部现实题材的作品。影片塑造了大量的人物形象，身份性格各异，每一户居民彼此之间的故事单成一线，混杂在一起却不显得丝毫的凌乱。此时黑泽明的创作已经非常得心应手，他对于内容和笔墨取舍去留的把握已经挥洒自如。我们可以简单地说，大师是如何界定的？就是用最简约的手法去说一件最复杂的事情。依我的观点，单纯从创作角度出发，《电车狂》在黑泽明的电影生涯绝对是有着里程碑式意义的。

可是令人费解的是黑泽明居然在这个时候选择结束自己的生命。1971年，黑泽明在自家的浴室中自杀未遂。这个给后人留下无数谜团的事件的起因已然无稽可考，笔者也无意于探寻事情的来龙去脉。但是似乎可以凭借着现有的一点证据去加以揣摩。如果给黑泽明的电影创作分一个阶段的话，自《电车狂》起，直到临终，黑泽明电影作品的艺术性和国际影响力都超过了以往。这个时期他影片的资金基本上来源于海外，充足的经费可以让他展开拳脚去实现以往不能实现的想法和理念。而在日本国内，电影产业日渐凋零，无数有着非凡才华的电影导演都提前结束了自己的艺术生命。可以这么理解，作为以电影为生命的黑泽明而言，人生的起伏转折都与着电影命运息息相关，看着自己的电影生涯即将因为国内电影产业垮掉而终结，他选择结束自己的生命也并不是一件不可理解的事情了。

家长里短，悲欢离合，世态炎凉，各有天命。人性的美与丑，善与恶，势利与无私，狡诈与纯真，在两小时长的影片中一一囊括。

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