IMDB网站上，《用心棒》“类型”一栏首先是动作片，但影片动作场面少之又少，浪人在片里一共砍杀了19个恶人，时间加起来却不过30秒钟，而和浪人出剑一样干脆利落的是，影片绝不在表现感情或可能表现深度之处留恋，一切都是点到即止（想想浪人面对他所救的人谢恩说“讨厌，再说就杀了你们”）。《用心棒》又不会令人忽视它在场面调度等方面的深厚功力，仅是重合角色与观众视角一项，它就已令人侧目。最后也是最有意思的是，浪人利用飞刀绝技，击败了握有西洋枪的恶霸，算是替《七武士》里四位牺牲于火枪下的武士出了一口恶气。

最后一场决斗戏，双方从人数对比上已经剧力十足。紧跟音乐刁钻又阴冷的旋律，双方一步步靠近，悬念一点点逼近答案，三十郎凭什么这么从容？同景别的正反打来回切换，他们渐渐相互看到了各自的表情：拿着枪自以为胜券在握的仲代开始疑惑，而三船的脸上很快绽放出“小样，弄死你丫”的笑容。整场的天候都是黑泽明喜爱到无以复加的狂风大作，漫卷黄沙，俗套？不，是简单有效。这场戏黑泽明严令所有演员睁着眼（因为近景中眼神就是一切），不受风沙的影响，对演员的确是不小的折磨。

三十郎刚到镇上就受到了几个泼皮的挑衅，他很聪明地利用这几人的性命为自己储备了第一笔筹码，同时也出了气。他在这次赌博中第一次动手就是反常规的：一般好勇斗狠的武士绝不能忍受侮辱，必要马上来个了断，而三十郎能屈能伸，凡事以务实为第一原则，这一点在本片姐妹篇《穿心剑》中也得到了延续。三十郎对人命的价值观使他与传统的武士有了质的区别。当然，那也是黑泽明的生命观。

鲜血淋漓的断臂赫然掉落。本片的打斗片段给观众带来了极强的视觉冲击，它的娱乐功能不在话下。

《用心棒》令观众大开眼界的是三船超强的格斗技能，同时感到扬眉吐气的是被仲代达矢（代表邪恶力量）视为绝杀法宝的手枪，最终也被三船凌厉的飞刀破解，这可看作编导对没落的武士文化最后的捍卫。事实上，枪作为一项关键的道具，在黑泽明电影中具有非一般独特的地位。

最早一部枪在其中占重要地位的影片是1948年的《流浪狗》，讲述菜鸟警员丢枪后疯狂寻找的故事——内地导演陆川的电影处女作《寻枪》即是该片的中国翻版——之后是最著名的《七武士》中戕害了4位可爱武士的火枪，每一次枪声响起和火药味出现，死神的阴影就紧随而至；接下来，《战国英豪》中官兵镇压被俘苦力暴动时即用火枪大举歼灭，从而诞生了一段黑泽明版的“敖德萨阶梯”；《恶汉甜梦》中，坏蛋派出杀手杀人灭口，也是在三更半夜等在黑胡同里以手枪伺候；《用心棒》不用多说了，枪被掌握在邪恶力量的手中，自然要败在正义的飞刀之下，象征着先进杀人工具不敌冷兵器，虽然这种象征有点自欺欺人；再往后，《天国与地狱》中的绑架犯因持枪而更加恐怖；《德尔苏·乌扎拉》中，老猎人使得一手好枪法，却因视力衰退而被迫远离危险的森林。不料，最后给他引来杀身之祸的，恰恰的他的朋友出于关心送给他的一把造型精致，威力强大的猎枪；再之后的两部，枪的邪恶面目更加展露无遗了：《影子武士》中，沙场上叱咤风云的武田信玄竟然在大晚上听小曲儿时被敌方的火枪手“巧妙”命中，他的死注定带来千万人头落地，他的精英部队“风林火山”也被德川家康的火枪队无情地埋葬；《乱》中，一文字秀虎的三个儿子为夺王权自相残杀，竟有两个死在冷枪之下，狂阿祢悲愤地发出天问，苍天不语。

综观下来，黑泽明对枪这个玩意儿的确情有独钟，这里似乎是有文章可做的。

对绘画造诣极深的黑泽明时刻不忘宽银幕蕴藏的巨大表现力。刚砍完人的三船与等着叩谢恩人的一家三口站在画幅的两端，屋内灯光在三船身前打出一道长长的人影（黑白电影中无与伦比的强光重影）。即便黑泽明通篇都在有意回避对三十郎作道德评判，这个画面中光影的构图已经足够说明导演的态度了。

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