《用心棒》的娱乐态度包括主题基调，早在开场就已昭然若揭。这是一个无与伦比的开场。如果评选影史最精彩开场的话，第一票本人自然也是义不容辞投给《用心棒》。一个长达2分钟46秒、大部分时间只能看到人物走动时背影的长镜头，本身而言毫不出奇，但主题音乐却与之形成了罕有的裂变效应。

这段我们未见人物其影时就已先闻其声的音乐，其作用不仅仅是以迅雷不及掩耳之势，引发观众对画面中这位神秘人的好奇心（人物的移动与音乐配合得简直混然天成，两者都像是为对方量身定做），看过电影后，我们回头竟然发现，它还起到了概括全片的作用！乖张诡异的开头对应浪人进入血雨腥风的小镇，由强劲的电吉它和鼓点构成的中段对应浪人豪勇盖天的铲恶计谋，过后音调下压的弦乐持续片刻，又马上转回之前的电吉它和鼓点，也就是说，浪人在遭遇短暂的挫败后，最终大功告成。

怪异却又荡气回肠，时而令人紧张又时而令人放松，正是这段音乐，开门见山地让《用心棒》笼罩在了一股强大有力的气场下，其能量之猛烈，连徐克都说：“我从来没有想过，电影音乐可以是这样的，我相信这部电影的音乐一定影响到很多后世电影。”

时隔10年后，凭借《罗生门》响誉世界的“黑泽明导演、宫川一夫摄影”这对黄金搭档在本片中再次携手，一开场就又震动海外。

开场字幕段落的这个运动长镜头，在时间和空间的交待上巧妙取代庸俗的镜头切接，跟拍中以忽左忽右的机位变化传达此人浪迹天涯却平淡无奇的过去，暗指他到过不少地方，但都不如接下来的这个有意思；而景别和低角保持不变，也有塑造人物性格的特殊作用，说明他不管走过多少地方，有过什么遭遇，风尘仆仆中依然保持自我，本色不改。这与后面整个故事中三十郎的言行作风是前后呼应的。

两分多长的字幕段落即将以“监督 黑泽明”结束，此时画面的前景带到一尊小菩萨像。看完全片后回头想这个道具的作用自然就明了：道德败坏、人心险恶的世界里，劝人向善的神佛早已被遗弃，埋没在路边杂草中任风雨侵蚀。

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