本片中，黑泽明在镜头运动和场面调度上更加纯熟和精准，仅举两例：二警探在罪犯家与其家人（姐姐/姐夫）对话时有一个长度为2分13秒的段落镜头，其摄影机移动虽然只是摇移组合，但每一次都有新的空间以及新的人物被带进画框，前景对话的人物站位也因为镜头角度变化改变关系，新的人物和新的对白非常紧凑的推动着剧情发展和角色的情绪变化。

固定镜头方面，二警探去找罪犯的朋友时对一陀采花猥琐男的一场审问戏，三位演员流畅的表演和配合令这个时长2分48秒的段落镜头干净利落，一气呵成。其中又以这位猥琐男的倾情演绎最为激凸，虽然他在全片的镜头也就这短短的两分多钟，但人物性格刻画几乎可用呼之欲出来形容，看看这个造型和神态就明了——黑翁塑造角色的鬼斧神工确实不是盖的。

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