本片取名叫《野狗》，是因为片中持枪的歹徒像疯狗一样到处杀人劫舍，就如老警探所说，疯狗只知前进不知后退，而且见谁咬谁，所以，片名与狗相关而与枪无关，也说明黑翁之意不在枪，而在人与人之间也。

什么人之间？年轻警员（三船）和疯狂的持枪杀人犯同是战后退伍兵，遭遇也恰好相同，都在回国的火车上丢失了行李，不同的是，人可以自由选择自己的路向：一样是遭处不幸，有人愤然挺身选择做警察为人民服务，有人埋怨社会并决心堕落，甘当罪人。所以年老的志村乔提醒几乎快要同情罪犯的三船，心理分析的事让写小说的人去干，变坏的狼可以伤及许多羊，不可以对那些人滥发善心。三船有点懵懂地默认这这种说法，至少他也开始意识到，“那些屋檐下藏着许多罪恶”，当然，这也是让黑泽明一生难以忘怀的所在。

在人物塑造上，本片首创了大银幕上“老少配”的角色设置，蠢蠢欲动的三船和慢条斯理的志村一快一慢，一动一静，使剧情的发展和变化充满了无限可能。尤其是老志村的出场和之后每一次决断时此人心思之周密、手段之老辣，给人留下深刻印象。另外他的篇幅中还加入了家庭和亲情的元素，使这个人物从性格饱满程度上一举超越了三船，成为本片真正的男一号。

在黑泽明后来的《穿心剑》里，椿三十郎的身上依稀也有这位老警探的影子：说一不二，四两千斤。这是黑泽明本人难以割舍的师徒情结的典型表现，而关于这点，那是另一篇论文的干活了。

三船桑未成名时纯真灿烂的笑容，成腕儿以后似乎再也没笑得这么开心过了。

老少配固然相得益彰，不过丢枪的小警探尚未将功赎罪，居然又戴上了配枪，这个不太严谨的细节有点匪夷所思。

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