黑泽明影片的复杂性体现在他对于一个故事多角度多层次的渗透。在《活人的记录》中，“第三人”的视角是贯彻全片的。喜一的一干性格鲜明的儿女，民事法庭一众姿态各异的律师，以及喜一生意上的若干合伙人，组成了一幅“浮世绘”式的画卷。在这其中，喜一真正有“众人皆醉我独醒”的架势。我们可能在一开始真的把老人当成了“战争后遗症”患者，他的忧虑很容易让人产生误解。可是在他和牙医（志村乔）桥下的一场对话戏中，老人终于透露心声：他根本不惧怕死亡，而是亲眼看见众人对他行为的费解而产生的深深的绝望，在这个问题上，没有一个人是站在老人这一边的，他的挣扎无非就是想给“生者”以警示而已。可一切终于成为了泡影。

面对着满堂儿女，喜一的担忧在他们眼中完全是杞人忧天。

子女们关心的仅仅是老人的家产，民事法庭门前经常是一家人不断的冲突。

喜一的无畏在别人眼中并不是英雄主义的行为。但他仍然坚持己见，因为他是灾难的“亲历者”。

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