那么《续资三四郎》难道不能拍得比上一部更好吗？其实从很多方面上看，是完全可以做到的。不过这个时候，我们就能看出黑泽明作为一个艺术家的固执和可爱的任性了。我们通过对他作品的研究可以得出这样一个结论，他是一个绝对不重复自己的导演，无论是题材的选择还是拍摄的手法，他的追求永远在不停的向上攀升。当然拍摄《续姿三四郎》有很多客观因素，也有他本人的无奈，所以，他处理得就这样的潦草和漫不经心，当然也没有贡献出任何一场给人印象深刻的戏。可以说《续姿三四郎》的失败，并不是因为黑泽明对创作的放任自流，而恰恰是他过于坚持和执拗的结果。

三四郎的出场相当强悍，一个手部动作就简明有效的象征了此人的不凡。

三四郎与心上人重逢一段，在氛围上与多年后的《教父》中迈克尔从西西里回家再次遇到凯时的情境到很相似，尤其是在林荫道上散步的这个画面。

大河内传次郎扮演的师傅夜半对斗心爆棚的徒弟（姿三四郎）淳淳教诲。摔酒瓶段落是喜剧成分很高的精妙设计。

美国“大力士”被三四郎轻松放倒在地，后来三四郎的囧态我感觉完全不是在表现他的高尚风格，而是黑泽明式的幽默。

夜子与三四郎的爱情，在第一集中显得唯美凄婉，那个著名的“石阶”戏也成为蒙太奇经典。可是这一集中，二人似乎擦不出任何火花，这段爱情戏更像是蛇足。

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