黑泽明与妻儿，幸福的一家人

看看黑泽明是如何腌制演员的？在他的回忆录中，他写道：“我想把她们身上的脂粉气、矫饰、戏剧表演味和演员特有的自我卖弄等等全都剥掉，恢复淳朴少女本来的面貌。”具体办法，正如我们在影片中看到的，这些名气或大或小的女名优们，纷纷被导演安排进了厂房、车间和各种群众组织，让他们参加劳动和体育活动，他们必须像真正的女工一样干活儿和学习技能。如此打磨清洗的效果是明显的，等演员到了镜头前时，“她们注意的不是摄影机怎样拍她们，而是她们所干的活儿和操作的机械。”

我们可以想象，虽然当时是战争期间，本片的拍摄背景对演员的制约或许能使得她们这样听话，以致于黑泽明自己都有点侥幸地说他手底下一帮明星的服从在这种条件下，是“自然而然的”。但是想必他在日后的拍摄工作，再也没有那样狠地腌制过演员。因此当半个多世纪后，我们在姜文执导的那部无与伦比的黑白片中再次欣赏到演员妙趣横生的表演，我们深知这样的机会多么的珍贵——确实是看一次少一次了——现在的各流明星和大小腕儿们多牛叉哄哄啊！

视听语言上，本片不象上一部《姿三四郎》那样锋芒毕露，这跟影片题材类型有关，也跟黑泽明的性格有关——他绝不会连着两部作品干同样的事。这次他需要在剧情片的戏剧性和记录片的纪实性中做权衡，这是挑战之一。该片的镜头运动在他早期作品中是最少的一部，但剪接方面以形象并列的短镜头快速切接比较突出，尤其是渲染气氛上，人物的反应镜头（单人镜头）接二连三成组出现，其烘托作用是明显的。这一手法在黑泽明后来的作品中多次出现，成了他的又一招牌。

值得一提，本片女一号矢口阳子在拍摄过程中，通过争吵、闹别扭再和解，与性格相近的导演建立了深厚的感情，最后成了黑泽夫人。黑泽明一生与很多漂亮女性合作，却从未闹过绯闻，是忠诚好男人的典范。而矢口阳子嫁为人妇后，退出电影圈一心一意相夫教子，黑泽君得着这样一位贤妻良母，当然心里乐开花，老觉得这事儿“最美”了。

上一页  [1] [2]  尾页