葛培毅，1977年出生于上海。他是民间情报员向我们隆重推荐的动漫高手，而他也自称是半个杭州人，一来他曾经在中国美院学习过，二来女朋友在杭州，每个周末都要来杭州报到。

葛培毅半路出家，一次偶然的机会，上影厂的一位名师发现了他的天赋，于是投奔动漫行业，从动漫开始做起，直至带片导演。制作过参与《西游记》、《雷尼》、《人猿泰山》、《丑小鸭》、《皇帝的新装》等著名动漫影片，其中制作的《安徒生系列》获得丹麦最佳动画系列片奖。

同时，葛培毅还是动画连续剧《翅膀少女》原画总指导；电影《小兵张嘎》原画师；德国动画连续剧《SHERM》总导演。

《SHERM》的总导演，即将出炉的电影《小兵张嘎》原画师，连续剧《翅膀少女》、《福星高照猪八戒》原画总指导，丹麦长片《安徒生童话系列》原画师，迪士尼《人猿泰山》带片导演，丹麦著名卡通公司AFILM《TROLLTALES》的原画师，《西游记》系列原画师、构图师，《忍者神龟》动画制作人——这么一大串奇怪的头衔让人心生好奇，以前只知道动画片是由一张张手工绘画作品构成，却不知道还有那么多工种。

设计稿负责场景，给卡通生物们搭个伸胳膊伸腿抛出迷人笑容的舞台；

原画则根据音带捕捉角色的动作和表情，设计他们的性格，并把关键图画出来；

修型部平整原画枝枝节节的多余线条，让他们更平滑流畅，

动画则生产两个关键动作中将出现的一系列过程动作。一个几秒的动画需要无数个细微动作组成。对于电影拍摄，可以由摄像机完成，但对于动画，则多是手工作业。其烦琐程度简直让人晕头转向。

至于导演，则负责整个卡通片的平滑运作，方方面面事无巨细。葛培毅就是这么一个动画片的大当家。

【你的动漫生活】

和葛培毅约在一个咖啡馆。他是个清瘦的高个子，神情有些腼腆，跟夸张的卡通形象不搭调。不过，不搭调同样是一种卡通。因为彼此不认识，所以在左右走了一圈确认只有我一个人落单后才过来打招呼。

他说自己算是半个杭州人，因为曾在中国美院学习过，而且女朋友又在杭州，所以每个周末都得往杭州跑。

动漫生涯，娃娃起步

“幼儿园的时候就被送去少年宫学绘画。老是画圆画方对着石膏像画素描，实在烦人，后来就跑了。”但没想到若干年后还是回到这里，并且从最没有创意的上色描线做起。

1996年从学校毕业后，葛培毅在上海地铁半心半意干了半年：除了在地铁上班，两天休息的时间都贡献给卡通。很幸运，被上海电影制片厂一位名师相中，加以点拨，于是立马投奔卡通而来。

很迅速地在一年时间里从动画升级到原画。二者的区别在于，前者执行，后者创意，而通常跨这一步需要四年时间。

葛培毅开始了职业动画生涯。从基础起步慢慢做到大型卡通公司的原画总指导和带片导演，自己带领团队，协调背景，设计稿，原画，修型，动画，直至合成出片，他的表现已经到达了高手水平。

动漫事业，循序渐进

葛培毅当然有自己的个人理想：创造一系列中国动画明星，但他还是相当理性，并没有如想像中地强调原创，“加工是最好的学习方式，而中国现在需要的就是学习。”动漫事业需要STEPBYSTEP（循序渐进）。

“动漫事业需要大量资金投入。韩国动漫业为什么会在七八年里迅速崛起，就是因为政府的大力支持和投入。而中国的动漫事业，同样需要政府的扶持。必须培养出一批原画精英来，不要指望他们马上带来什么，只是去精心培养，那么也许10年后，中国卡通事业与世界的差距就会很小很小。对于中国来说，先做好加工是最好的培养积累方式，对于我来说也是同样。”

“原创固然能最大限度地表现自己的思想，但是必须有不断的积累。即便是卡通界的神话宫崎骏，你知道他几岁才开始第一部原创作品的吗？四十多岁！之前他一直在学习各种技巧，高手都应该是这样的。”

“中国当然可以有原创。比如《西游记》就是超棒的题材。但应该是无限升级版的《西游记》，不要完全忠实原著，这样发挥的空间想像的空间实在太小，它应该用各种现代元素来包装，并且应该是国际化的。”至于什么是“国际化”的表现手法，很简单，只要有趣，好玩，大家都愿意去看。“七龙珠，就是升级版本的一种。”

【我的动漫体验】

对动漫的工作室相当好奇，却由于工作室在上海，无法亲见，实在是有点闷气。于是，葛培毅连说带比画了一番：一张工作台，桌子的隔板上贴着密密麻麻的工作日程，桌上有点花花草草和卡通玩偶，兴许桌下还有一双拖鞋。

听着似乎同日常的写字楼没什么区别。但工作台上却不是电脑，而是在正中平行固定着一个大玻璃圆盘，工作台与圆盘的中间是灯，画稿就被固定在圆盘上，透过灯光翻看。如此这般不描述则已，一描述更让人心里痒痒，想趴在那玻璃圆盘上过过瘾。

于是另想花招，来个命题作文，题目是《摄影记者李忠现场版》。那会儿，李忠正从另一个场子杀到，汗珠荡在下巴久久徘徊不忍离去。

葛培毅30秒考虑，六七分钟刷刷落笔，其间想像了N次，细细打量了李忠N次，一个圆圆的汗流浃背的卡通老记形象跃然纸上，倒戴鸭舌帽，眼睛眯成了一条缝，硕大的摄影包把身体压出了一个弧度，胸前突兀的相机大镜头，手臂和衣服无精打采地

耷拉着，显见赶了N多场子后体力耗费太多——看来第一印象确实最深刻，最后还不忘在边上签一个“毅”字。整个过程中，葛培毅的神情专注地更不卡通。

葛培毅露了一小手，让我不免伤感，如果自己也有这般身手，该是多么得意扬扬的一件事。我们用文字记录一天的喜怒，葛培毅们却让一个片段一个表情以卡通画的形式留下来。