（第一天）走在拥挤的人群里，属于台北的那股特有气氛迎面而来，回头看着也提着行李的妈妈，一脸愉悦，看来似乎年轻了些。冬暖下的台北，正张开双手欢迎我。随身的几箱衣服真是麻烦透了，这几年在国外演唱，什么苦都吃了，但是出入境得带着大批行李仍是令人头疼的老问题。箱子里有一袋日本五角苹果，那是爸爸最喜欢的。妈妈陪我经年累月在外头演唱，留他一个人在家，每次想到他，妈妈和我都牵肠挂肚的。好不容易找到假期，回台北看看家人，替电视台录节目，三天后我又得收拾行囊，到马来西亚登台。要保持知名度，人非得付出相当代价，即使是付出青春。

　　（第二天）晚间全家人都聚在这家气派的餐厅里，爸妈坐在一块儿，感觉上我们又壮大了些，不再是飘落国外的艺人。爸爸笑声不断，话题连连；哥哥和弟弟追问我在日本的生活。一家人这样融洽的相聚是多年来少有的。

　　（第三天）今天好愉快，见了好多老朋友，一家人走在路上都有许多人品头论足的。有个小女孩告诉我，她从小听我唱歌；台北的男孩越来越时髦了，高跟鞋、中分发、皮夹克，好像越来越向日本年轻人看齐。欧阳菲菲在日本找到心爱对象，许多人猜我也可能嫁个日本男孩，但我始终觉得日本男孩外在漂亮，但谈吐肤浅，不过婚姻的确是很微妙，我也不敢说。

　　(第四天）回到“台视”老摄影棚感慨很深，想到十年前我怀着战战兢兢的心情在这里唱歌，“台视”像我的老家，当时脑中只希望台湾的观众能接受我，但长大了之后野心更大，想学更多更好的歌唱表演，想要离开温暖的窝尝尝外头风雨的滋味，想要征服更多掌声。在日本的四年我确实长大了……我深知要做一位令人回味的歌手，不能只具有一张美丽的脸。回“台视”，从上到下对我的热情，让我想到群星会时代的小女孩。“华视”曾给我极好的条件，但在和“台视”合约未满之前，我是绝对不会变动的，我深信影剧圈里应该是有道义的。

到香港领奖发生的小风波毕竟只是插曲，

　　无法掩饰的是她的爱情事业两得意

　　“假护照事件”在获得台湾当局平反后终于宣告落幕，经过年余修身养息的邓丽君，不仅在事业上迅速地站稳脚步，感情上也觅得足以托付终身的良人——香格里拉集团小开郭孔

1981至1987年可称邓丽君的全盛时期，日本、东南亚、中国内地及港台地区，邓丽君的作品“攻陷”东亚大半区域，“十亿个掌声”不啻是对她的成就最贴切的形容词。

　　重新站上舞台的邓丽君不负众望。

　　于华人圈打响名号后，邓丽君的柔美歌声也感染到其他族群。大约1981年初，邓丽君将《小城故事》和《你怎么说》等脍炙人口的中文歌翻成印尼文，不会说印尼话的邓，凭借马来语的基础，用罗马拼音唱出80首印尼歌曲，出版了首张印尼文专辑。由于年代久远，加上台北前些年经历水灾，这张别具意义的印尼语专辑，甚至连邓丽君文教基金会也没有收藏。

　　八十年代的邓丽君接受过日本的音乐训练，开始有专属乐队，而且歌声传进中国大陆，身价已是水涨船高。据当时媒体报道，吉隆坡夜总会以每场5000美元的价码和来回十张机票和她签下一纸合约，这样的天价经得起考验，因为接连歌迷抢购门票、将夜总会挤到寸步难移的画面，在大马都是空前的。

　　另一方面，在港推出首张粤语大碟《势不两立》广受好评之后，1981年4月，邓丽君再到“伊利莎白体育馆”举办个人演唱会，门票在两天内抢购一空，而且一连七天唱了九场，创下“伊利莎白体育馆”个人演唱会场次最多的纪录。此时的邓丽君，在香港掀起旋风，各种报刊抢登邓丽君的消息，广告商也争相邀请邓丽君代言，街上处处可见她的广告海报。这一年内她获得五张“白金唱片”，创下香港历届“金唱片”纪录。

　　根据当年媒体的报道，邓丽君搭机抵港，机场接机的记者、歌迷和警察，挤得人山人海。大家你推我挤，抢占最有利的位置。当邓丽君步出机场禁区，记者和歌迷一拥而上，现场秩序一片混乱，甚至有人高喊“救命”。为避免发生意外，最后警察只有围成层层的人墙，由数十名保安人员护卫，邓丽君才勉强钻出人群。

　　动见观瞻的她，在返港领取白金唱片奖期间还发生了几起小风波。1981年8月，当邓丽君要入境香港领奖时，签证又出了问题！可能是太久没回香港，直到机场才赫然惊觉香港签证过期，无法入境的她只好在机场等待，三个小时后，无线电视台为她作保，方得以入境，但这只是香港行的插曲之一。

　　1981年8月3日的金唱片颁奖典礼之前，邓丽君接受香港某电台主持人黄韵诗访问时，因触及敏感问题落泪。颁奖典礼时，制作单位安排邓丽君演唱一首《原乡情浓》，并由成龙颁奖给邓丽君。邓丽君由成龙手中接过奖项，并无泪洒舞台，亦无不悦。

　　事隔两天，邓丽君转往新加坡后才接受访问，谈及入港风波。她承认，港签过期是自己的疏忽，并解释，“我从十四岁就开始唱歌，到了今天才有这些小小的成就，能得到五张白金唱片的荣誉，感触很深。一面说，一面觉得很激动，有点莫名的感伤。实在因为精神不济，人也就比较脆弱。”她澄清说，“当时，其他人没听清楚我们在说什么，只看到我掉眼泪，所以传说成了其他问题。”“有人说是因为她问了我唱片作弊、假护照、为什么不结婚这些事，其实都不是。颁奖典礼是沈殿霞和何守信主持，而我的奖是由成龙颁的，典礼上气氛很好，并没有发生不愉快的事。”

　　邓丽君还说，“在典礼上，我还演唱了歌曲，怎么会说我泪洒后台，拒领金奖？”她说，“大约忙到8月底又要回美国，因为学校快要开学了。”

　　金奖风波毕竟只是插曲，因为在1981年，邓丽君的感情找到归宿，她接受有“马来西亚糖王”之称的郭孔丞的热烈追求，两人感情进展神速，且已论及婚嫁。

　　此刻的邓丽君，可用爱情事业两得意来形容。1982年1月，邓丽君再接再厉到香港举办个人大型演唱会，地点改到湾仔的伊利莎白体育馆，五场演唱中第一场是慈善演出，由于卖座极佳，香港宝丽金公司随即推出《邓丽君演唱会》双唱片，双双成为白金唱片。

　　重新站上事业高峰，邓丽君努力将过去的创伤放在心中，然而有时在某些情境下，仍让她有不能自已的时候。1982年大年初二晚上，邓丽君在台北狄斯角演唱，一连唱完60分钟，台下响起如雷掌声，还有久久不歇的喝彩声。邓丽君在观众热情喝彩中再度出场，她说要再为观众唱一首《何日君再来》。前奏音乐响起，她娓娓说着，“我十四岁出道，一转眼十几年过去了，这中间所经历的酸甜苦辣，真是一言难尽……”她的声音哽咽，满脸是泪痕。站在同样的舞台上，当年那个四处跑埠演唱，被老板炒鱿鱼，看尽众人脸色的小女孩，如今有自己的乐团，自己的舞群，有专属的和声，还有要唱多久就唱多久的个人秀，挂着泪、却带着笑容唱着：

　　好花不常开，好景不常在

　　愁堆解笑眉，泪洒相思带

　　今宵离别后，何日君再来

　　爱情多少也让邓丽君对事业分了心，1982年的新作品明显减少，5月起有大半年的时间投入古典专辑《淡淡幽情》的策划，直到10月，邓丽君才与林子祥、谭咏麟合作，于香港拍摄无线电视特辑。

　　偏好慈善表演的她，终于在年底“复出”参加香港《欢乐满东华》慈善晚会。但也在此时，邓丽君对自己的人生做出重大选择——与郭孔丞退婚。

《淡淡幽情》：后无来者的唐宋风致

　　女人对于年龄多半敏感，女艺人在过了二十岁之后尤其避谈年龄，但邓丽君不一样。1983年1月，邓丽君在香港富豪酒店开设生日派对，与歌迷同庆三十岁生日，在退婚之后举办这场公开活动，等于间接宣告她对歌唱事业的热爱。其后，邓丽君将全部感情投注于工作。

以传承中华文化为志业的她，于1983年，开始筹划《淡淡幽情》专辑的发行与制作事宜，这也是国语流行乐坛惟一以唐诗宋词为主轴的概念性专辑，不同于艺术性歌曲。邓丽君寻找当时中国大陆和港台最前卫、权威的制作人谱曲，目的就是在于为古典诗词塑造新的生命，结果这张专辑不但大卖，并且幽雅的气质与邓丽君的旗袍装扮结合在一起，打造出中国古典美女、才女的气氛，让邓丽君的艺术成就更上一层楼。

　　这张全数以唐诗宋词为主轴的概念唱片，以南唐李后主的独上西楼为开端，在大导演刘家昌的谱曲下，邓丽君唱出了贯穿整张唱片的幽雅气氛：

　　无言独上西楼，月如钩

　　寂寞梧桐，深院锁清秋

　　剪不断，理还乱，是离愁

　　别有一番滋味在心头

　　邓丽君以行板的速度，演唱这首全数是高音，并且如真似幻的作品，结果在丝毫不见匠气的状况下，举重若轻地把这首歌的寂寥气氛演绎得十足，尤其在真音与假音间的转换，全不见勉强之处，结果兼顾了艺术歌曲的技巧，又不失流行的气氛，这种独特的性质，贯穿着整张唱片，营造出邓丽君风格的情调，并表现在随后的《水调歌头·但愿人长久》这首歌上。

　　当邓丽君以略微轻快的节奏，演唱着“明月几时有，把酒问青天”时，歌曲呈现出一番清平景象，邓丽君淡淡的唱法，把气氛营造得颇为闲淡；但随着“何似在人间”的歌声一落，凸显孤高、节劲的快板登场：

　　转朱阁，低绮户，照无眠

　　不应有恨，何事长向别时圆

　　邓丽君在高低歌声中婉转自如，以转音表现出穿梭在天上人间的瞬间与无常，同时以拉高长音的曲调为这一段收尾，充分表现出对于人世间凡事无常的无奈。也凸显作曲者梁宏志的匠心独运，以充满现代感的手法赋予古典文学新的生命。但在结尾部分，邓丽君重新又以行板唱出：

　　人有悲欢离合，月有阴晴圆缺

　　此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟

　　则又是以平稳的节奏、舒缓的曲调，唱出千古悠远与豁达的感觉，只是相较于诗人的多情与潇洒，邓丽君的演绎方式却带来了几许婉约与柔弱，把一股思古怀世之幽情，替换成对于情人、爱情的憧憬与怀念，或许也是邓丽君借词表意的特殊之处。

　　邓丽君这张唱片的特殊之处，在于她是以一种独特而前卫的手法，诠释了中国古典文学的新脉动，让中国人感受到老祖宗的情怀与温柔，而不是一定要限在艺术歌曲的条条框框中，逐渐消逝生命；同时这种以概念贯穿整体制作风格的大胆尝试，乃至于刻意忘却流行，结合古典树立新乐风的手法，都凸显这是张大胆尝试，把商业放在其次的试验性作品。当然在商业逻辑上，邓丽君是完全成功地把这张专辑塑造成台湾流行音乐上的里程碑，但从作品的特殊性分析，除了缺乏对社会的批判性外，邓丽君这张力作堪称是前卫之作，呈现出邓丽君的企图心与旺盛的创作力。

　　但令人激赏却又悲哀的是，在这张概念性专辑之后，包括邓丽君在内，国语歌坛从此再也无人有足够的能力与高度，创作出这种传统与流行有机性结合的作品，甚至这张梦幻专辑中的歌曲，虽然备受肯定，但由于演唱需要高度技巧，因此后继歌手能够有足够能力翻唱者其实寥寥可数。至于邓丽君在这张专辑之后，由于把精力放在演唱会与日本通俗歌曲的表演上，加上原先结合中国传统要素的新创作因故取消，因此整体而言也未能再有突破。

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