正是在这个关键时刻，邓丽君的歌声随着改革开放的大潮，进驻成千上万的家庭，与全中国的同胞一同成长、喜悦、哭泣，而邓丽君仅是凭着一只单曲《何日君再来》，就一举突破了隔离与限制，为两岸交流与关系正常化发出了先声：

　　好花不常开，好景不常在

　　愁堆解笑眉，泪洒相思带

　　今宵离别后，何日君再来

　　邓丽君回到中国小调的唱腔，以女性的身份诠释这首抗战时期的名曲，把别时无奈，又强要别离的苦楚描写得淋漓尽致，尤其“喝完了这杯干了吧”那句千古绝唱的口白，真的把临别前的愁绪，乃至于非要及时行乐的疏离感，生动地刻画出来，仿佛又回到了上世纪三十年代的旧上海，那个充满流离与孤寂的年代；这首歌的走红，证明邓丽君已然歌艺精进，得心应手，并且俨然成一大家，尤其“好花不常在”、“何日君再来”的场景，更让邓丽君的形象跃然眼前，也因此《何日君再来》虽然一开始没有出现在当时唱片公司为邓丽君发行的专辑中，却依旧成为她的招牌名曲。

　　事实上，这种类似性质的歌谣，例如《夜来香》、《美酒加咖啡》，放眼歌坛，也只有邓丽君能唱出其中的韵味，而不会显得媚俗，或是风尘味太重，影响了整首歌的格调。

　　例如她在稍晚的作品《你怎么说》，同样也是略带脂粉味的歌曲：

　　我没忘记你忘记我

　　连名字你都说错

　　证明你一切都是在骗我

　　看今天你怎么说

　　原本应该是以江湖味为重的作品，却在邓丽君的诠释下，明显地显出了小儿女的娇态，以及一种担忧怕遭情郎欺骗的感觉，也就是她在分寸上的拿捏，显得恰到好处。又如邓丽君的另一首经典名曲《甜蜜蜜》，这首由庄奴填词，取材自印尼民谣的歌曲，歌词一开头就点明了：

　　甜蜜蜜，你笑得甜蜜蜜

　　好像花儿开在春风里，开在春风里

　　在哪里，在哪里见过你

　　你的笑容这样熟悉，我一时想不起

　　充分体现了一个渴望爱情的女子，温柔地向情郎喊话，虽然是爱情歌曲，却表现出清新的风味，以及中国人温柔、和谐的气氛，平缓的节奏，刚好可以抚慰所有期待温情的心灵，柔化了所有的刻板与教条，突显出邓丽君百变而充满穿透的力道。最耐人寻味的是，在这首歌红遍神州近20年后，才出现由张曼玉、黎明主演的写实爱情电影《甜蜜蜜》，描述两人在大时代的悲欢离合考验下，依旧以这首单纯而纯朴的情歌，联系起最深切的情感，而这种直接而单纯的情感反应，却是一切复杂挫折、冲突化解后的最简约的关系。

　　而邓丽君此时搭上琼瑶的爱情电影热潮，也加速了其走红。她为《在水一方》电影演唱主题曲，琼瑶为这首歌写的歌词：

　　绿草苍苍，白雾茫茫

　　有位佳人，在水一方……

　　我愿逆流而上，找寻她的方向

　　无奈前有险滩，道路又远又长

　　从这首作品来看，琼瑶的灵感无疑是脱胎自诗经的名句，因此也采取了短句歌词的形式，表现出中华民族的情感与飘逸，而邓丽君在演绎这首歌时，也特地把情感与诗意放在其中，让整首歌脱开了通俗音乐与流行音乐的范畴，显得相当脱俗，深受年轻人喜爱，这或许也是邓丽君在1983年发行《淡淡幽情》专辑的滥觞。

　　邓丽君在这段时期，也因为帮电影演唱专辑的缘故，着实唱了不少金曲供后人回味，例如1980年所录制的《惜别》：

　　为何不回头再望一眼，为何不轻挥你的手

　　你就这样离我而远去，留下一份淡淡的离愁……

　　向你诉说，你可不要走

　　愿你再能那样爱我

　　歌曲充分表露了邓丽君在掌握国语流行歌曲上的功力，并且凸显她在各种曲风的诠释上都有独到之处；而这首歌日后也被刘文正、罗大佑、张艾嘉不断翻唱，成为台湾歌坛的一首重要歌曲。此外，曲风独特的《雪中莲》，虽然不是被人一唱再唱的超级口水歌，但王菲的《菲靡靡之音》中，同样收录了这首歌曲的重新诠释版本，把邓丽君风格移转成王菲式的曲风。

　　总计邓丽君自1980年获得台湾“金钟奖”最佳女歌星之后，光是1981年，就以《一封情书》、《在水一方》、《原乡情浓》、《精选集》、《势不两立》等五张唱片获得五张白金的荣衔，在香港举行的演唱会，更创下七天九场全满的纪录，她在1983年的三十岁纪念演唱会，更在香港红勘创下连续六场满座的纪录，都凸显了邓丽君的声誉已经攀上生涯高峰。

假护照风波爆出，日本驱逐邓丽君离境，

　　台湾当局更指控她叛“国”。

　　邓丽君远避美国读书，重修人生

在邓丽君近30年的歌唱生涯中，大体来说是一帆风顺。从十四岁开始，她总是一路向前，从台湾到香港，再到扬名于广大东南亚的华人圈，歌声还逐渐扩及其他族群，又北上“攻陷”十分排外的日本市场。正当歌唱事业即将冲上巅峰之际，一场“假护照风波”，就像是时速100公里的车子突然踩了急刹车，别人没事，但在驾驶座上的邓丽君则遭遇前所未有的重创——包括形象上的“外伤”和严重心理“内伤”。

　　这场风波起于1979年2月18日。当日的日本媒体报道，二十六岁的泰丽莎·邓因为违反日本的《出入国管理令》，被东京出入国管理事务所留置，并要进一步调查整个事件的背景。

　　综合当时媒体的报道，东京出入国管理事务所指出，泰丽莎·邓是在2月14日自香港搭乘“中华航空”CI16班机抵达东京羽田机场，持用印尼政府护照入境，到日本的理由是观光，护照上印的也是印尼人的名字。由于日本海关没有认出她是知名歌星泰丽莎·邓，经正常查验程序后放行。

　　2月15日，印尼驻日大使馆通知日本出入国管理局东京事务所，邓丽君（泰丽莎·邓）所持护照是伪造的。2月16日晚上，邓丽君和母亲赵素桂在友人丁惟柔女士家中吃过晚餐，晚上十点左右离开丁家，返回饭店。此时东京出入国管理事务所官员已会同印尼大使馆馆员，在饭店等候邓丽君。

　　当晚首度面对官员查验，邓丽君承认“使用印尼护照入境”，因此出入国管理事务所官员要她第二天自动向该所报到。初步谈话后，警备科将她留置。报道并指，持有“台湾护照”的邓丽君，过去都是持“台湾护照”和日本政府核发的《渡航证明书》赴日。鉴于台湾当局与日本没有“邦交”，办理签证麻烦，她第一次使用印尼护照赴日。但是，日本官员认为邓丽君的供词暧昧，并担心幕后有伪造护照集团，因此将她留置，以进行进一步调查。

　　事件发生当天，消息从日本传回台湾，邓丽君的父亲邓枢一方面表示不赞成女儿使用印尼假护照，并在心急之下推说，这是日本唱片公司出的主意。

　　很快，台湾方面传出邓丽君在2月13日过境台北时，也曾一度企图以印尼护照入境，因为台北国际机场的海关人员认出邓丽君，希望她使用“台湾护照”。但是要去日本灌制唱片的邓丽君担心次日无法如期赴日，便折返香港。媒体报道，在台北机场，邓丽君曾透露这本印尼护照是朋友在新加坡给她的。

　　由于邓丽君有出示印尼护照的举动，因此台湾的治安机关认为她涉嫌“行使伪造、变造的护照”，依台湾的“刑法第216条”规定，可处一年以下有期徒刑，拘役或处300元以下罚金。

　　台、日皆爆发使用假护照疑云，邓丽君不仅可能被日本政府驱逐出境，还面临有家归不得的忧虑。此时的处境，进退维谷。日本宝丽多（Polydor）唱片公司则紧急为邓丽君聘请辩护律师，与邓丽君有了初步接触。邓丽君告诉律师，这本印尼护照不是伪造的，而是一名印尼政府官员帮她办的。

　　再过一天，整个事件的轮廓逐渐浮现。根据台湾《联合报》描述，2月13日下午4点10分，邓丽君独自一人由香港搭乘“中华航空”CI828班机飞抵台北机场，随即向“华航”转机柜台接洽，要求搭乘当天下午4时45分的CI002班机飞日本东京。但很不巧，邓丽君事前没有订位，而“华航”当天飞东京的班机，班班客满，无法临时安排机位。因为唱片公司早已排定行程，急着赴日录音，邓丽君满脸焦急地拜托机场人员通融，有位华航人员好心地建议她：一是过境台北住一夜，第二天再搭机去日本；或者立即回香港，翌日再到台北转机。

　　邓丽君认为前者绝对行不通，因为她持有的“台湾护照”，在同一个月内已经办过一次过境，按照规定已经不能办第二次；如果要回香港，她又觉得往返太浪费时间。平日行事自有定见的邓丽君，头一遭遇上这难题，此时也拿不定主意，一旁的记者则是劝她先回香港。约莫过了10分钟，邓丽君情急之下拿出一本印尼护照到入境室问海关，“外国护照可不可以办理过境？”查验人员告诉邓丽君因为印尼护照上面没有台湾签证，所以不能入境。在没有其他选择下，邓丽君只好搭机回港。

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